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Archive for August, 2012

John Atkinson Grimshaw – Leeds Museums and Galleries LEEAG.2000.0017. Boar Lane, Leeds (1881)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 61.2 x 91.6 cm. Nr.: LEEAG.2000.0017. Source: www.janeredfern.co.uk/client-info/mercer/agpics/images/Bo….


Eduard Gaertner – Museo Thyssen-Bornemisza CTB.1988.19. Vista de la Ópera y del Unter den Linden, Berlín (1845)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 42 x 78 cm. Inv.: CTB.1988.19. Source: www.museothyssen.org/img/obras_descarga/CTB.1988.19.jpg.


Barend Cornelis Koekkoek – private collection. A Summer Landscape With Travellers On A Path (1826)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 73 x 61 cm. Source: www.artrenewal.org/pages/artwork.php?artworkid=17116&…


Jacob van Ruisdael – Herbert Girardet Collection (Kettwig), now probably in the Gemäldegalerie Berlin. Winter Landscape with a view of the Amstel River and Amsterdam (the 1650s)

Materials: oil on canvas. Dimensions 44.5 x 55 cm. Inscriptions: gesigneerd linksonder: JvRuisdael. RKD 50247. Exhibition: Jacob van Ruisdael, Koninklijk Kabinet van Schilderijen Mauritshuis, Den Haag, 1981-10-01 â 1982-01-03, nr. 33. The painting was sold on July 4, 2012 by Sotheby’s London, probably to the Gemäldegalerie Berlin (the current location is mentioned by Jean Louis Mazieres (www.flickr.com/photos/mazanto/7325523608/in/set-721576299…), who has photographed it on July 12, 2012. Source: upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fd/A_Winter_Land…. P.S. I have changed the light, contrast and colors of the original photo.


Francesco Guardi – Wadsworth Athenaeum (not on their site). Piazzetta, Venice (c. 1775)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 47 x 77 cm. Nr.:? Source: arthistoryreference.com/z/la/263.jpg. P.S. I have changed the contrast of the original photo.


Meindert Hobbema – Los Angeles County Museum of Art M.2009.106.7. Landscape with Anglers and a Distant Town (c. 1664-1665)

Materials: oil on wood. Dimensions: 25.1 x 32.1 cm. Nr.:M.2009.106.7. Source: http://collectionsonline.lacma.org/mwebcgi/mweb.exe?request=record;id=154608;type=101


Bernardo Bellotto – Kunsthistorisches Museum GG_1669. Wien, vom Belvedere aus gesehen (1758/1761)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 135 x 213 cm. Nr.: GG_1669. Source: http://www.eurocles.com/peinture/oeuvres/@%20-musees/vienne%20kunsthistorisches%20museum/Vienna%20Viewed%20from%20the%20Belvedere%20Palace%20(1759%20-%201760)Details%20Bernardo%20Bellotto,%20called%20Canaletto%20().jpg

This view of Vienna from the Upper Belvedere Palace, the summer palace of Prince Eugene of Savoy built on a rise to the south of the city centre, features a number of large Baroque buildings from left to right in the middle ground: standing isolated on the left with its monumental dome is the Karlskirche (Church of St. Charles Borromeo), the Schwarzenberg Palace with its proportions greatly exaggerated, the Orangerie and the Lower Belvedere Palace. Finally, on the right, is the Salesian Convent. Behind them can be seen the city centre with its fortifications.(http://www.khm.at/en/collections/picture-gallery/selected-masterpieces/)


Canaletto – Museo Thyssen-Bornemisza 77 (1962.1). Il Bucintoro (c. 1745-1750)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 57 x 93 cm. Acquisition date: 1962. Nr.:77 (1962.1). Colección Thyssen-Bornemisza, en depósito en el Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC). Source: arthistoryreference.com/la/6046.jpg

La fiesta del Bucintoro, que suscitaba entre los turistas y visitantes que la presenciaban los más variados comentarios, fue pintada a lo largo de su historia por artistas como Leandro Bassano, Gabriel Bella Francesco, Guardi o Canaletto. Bucintoro es el nombre de la galera del dux de Venecia, que en esta tela de Canaletto aparece atracada, entre góndolas y otras embarcaciones, en la Piazzetta. Este gran barco, decorado en rojo y oro, símbolo de la Serenísima, era utilizado para agasajar a huéspedes ilustres y para conmemorar los desposorios de la ciudad de la laguna con el mar el día de la Ascensión. Este día festivo, el dux, acompañado por las autoridades, se dirigía al Lido, donde el patriarca de San Pietro le esperaba para bendecir un anillo que después era arrojado por el dux al mar, simbolizando así los esponsales de la ciudad de Venecia con el Adriático. Los encargados de maniobrar esta inmensa galera eran los obreros del Arsenal, dirigidos por tres almirantes. Una vez finalizada la ceremonia, que incluía una misa, tenía lugar un gran banquete en el palacio. El último Bucintoro fue destrozado por las tropas napoleónicas en 1798 y desguazado en 1824. Precisamente el Bucintoro que pinta en este lienzo Canaletto fue el último que salió del Arsenal. La barcaza fue diseñada por Stefano Conti y decorada por el escultor Antonio Corradini; llevaba en la proa el león, emblema de la ciudad, y la figura de la justicia. El tema de esta singular fiesta, en sus distintas fases, nos ha llegado a través de grabados y de lienzos, como éste que nos ocupa. Esta conmemoración reunía a toda Venecia encabezada por el dux, quien, vestido para la ocasión con brocado de oro, la capa de armiño y el peculiar gorro, salía hacia el mar seguido en procesión acuática por una representación de las autoridades locales, los embajadores y el nuncio pontificio.
El episodio que eligió Canaletto, dentro de los distintos momentos que conformaban la ceremonia, es el regreso de la galera a la dársena de San Marcos. El gran barco, atracado en el puerto y pintado en rojo y dorado, es para el pintor la excusa que le permite ofrecernos otra gran perspectiva de Venecia. La vista recoge, a la derecha de la embarcación, en una acentuada diagonal, la fachada del palacio de los dogos, con el campanile asomando por detrás, y parte de la Riva degli Schiavoni. A la izquierda de la barcaza tenemos, en ángulo, la biblioteca Marciana, la Zecca y los almacenes de grano, junto con una hilera de edificios que nos conducen hasta el Gran Canal, donde encontramos la mole de Santa Maria della Salute con sus características volutas.
La pintura se ha puesto en relación con otra conservada en la abadía de Woburn, en Bedfordshire. Entre ellas existen algunas diferencias, como el encuadre, que en la obra de la abadía británica se extiende un poco más allá de las prisiones, o la posición y el número de barcos que surcan la dársena. A estas disimilitudes hay que añadir el momento de la ceremonia, ya que en la obra de Woburn se recoge justo la salida de la embarcación de la dársena. El lienzo del Museo Thyssen-Bornemisza ha sido considerado por Constable una versión posiblemente autógrafa de una vista cuyo prototipo el historiador localizó en una colección privada británica. Nuestro lienzo contiene todas las características que hicieron famoso al pintor, entre ellas la luz y la atmósfera cálidas y brillantes, que imprime a esta tela, el amplio celaje recorrido por suaves nubes y el grato y vistoso colorido, apoyado en un riguroso dibujo.
Tanto el tema como la composición hicieron fortuna en el repertorio de pintor y entre su clientela, a juzgar por el número de versiones que de él se conocen y que llegan casi a la docena entre las obras originales y las atribuidas a la escuela. Constable, que fue el primero en incluir este Bucintoro en una monografía del pintor, la agrupó, por sus características, junto a otras tres en colecciones privadas.
Il Bucintoro perteneció a varias colecciones privadas en Gran Bretaña. Casi con seguridad estuvo registrado en la colección de Henry Reveley of Bryn, en Gales del Norte, pasando después a la de Hugh John Reveley, y a la de Mrs. Snapper. Subastada en 1961, continuó en el mercado en la galería Agnew’s, para finalmente ingresar en la colección Thyssen-Bornemisza en 1962.
Mar Borobia (http://www.museothyssen.org/thyssen/ficha_obra/1079)


Ivan Shishkin – Nizhny Novgorod State Art Museum Ж-95. Title: Туманное утро/Misty Morning (1885)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 108 x 146 cm. Nr.: Ж-95. Source: uploads2.wikipaintings.org/images/ivan-shishkin/misty-mor…. P.S. I have changed the contrast of the original photo.


John Atkinson Grimshaw – private collection? Late October at Ritson (1883)rimshaw – private collection? Late October at Ritson (1883)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 51 x 76 cm. Source: arthistoryreference.com/o/la/781.jpg


Leo von Klenze – Städtische Galerie im Lenbachhaus (the museum is closed until 2013). Innere Ansicht der Insel Capri (1833)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 74 x 99 cm. Nr.:? Source: images.zeno.org/Kunstwerke/I/big/78e059a.jpg.


Jacob van Ruisdael – Staatliche Kunstsammlungen Dresden (not on their site). The Cloister (1650-1655)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 75 x 96 cm. Nr.? Source: picasaweb.google.com/lh/view?q=ruisdael+cloister#52925188….


Barend Cornelis Koekkoek – private collection? A herdsman and his cattle resting under an oak tree, a ruin in the distance (1850)

Materials: oil on panel. Dimensions: 66 x 83.5 cm. Sold by Christie’s, Amsterdam, October 14, 2008 (sale 2801, lot 255). Source: arthistoryreference.com/007/la/033.jpg. P.S. I have changed the light, colors and contrast of the original photo.


Jacob van Ruisdael – Metropolitan Museum of Art 65.181.10. Landscape with a Village in the Distance (1646)

Materials: oil on wood. Dimensions: 76.2 x 109.2 cm. Inscriptions: signed and dated (lower right): Jv Ru[i]sdael [initials in monogram] 1646. Acquisition date: 1965 (Bequest of Adele L. Lehman, in memory of Arthur Lehman, 1965). Nr.: 65.181.10. Source: images.metmuseum.org/CRDImages/ep/original/DP145939.jpg. P.S. I have changed the contrast of the original photo.

This ambitious picture is one of the earliest known works by Van Ruisdael, who was about eighteen years old when he painted fifteen known landscapes that are dated 1646. While this painting is consistent in execution with contemporary works by the artist, its bold composition and loose handling of such passages as the entire foreground make a rather rash impression compared with that of pictures like Landscape with a Windmill (Cleveland Museum of Art) or Landscape with a Cottage and Trees (Kunsthalle, Hamburg), both also of 1646. In his youthful works, Van Ruisdael’s tendency to exaggerate dramatic effects occasionally produced awkward results. Here, for example, the silhouetted trees and rough terrain in the foreground seem somewhat contrived, in contrast to the view of a village in the left background. The source of the stream that runs along the bottom center of the composition and splashes the artist’s signature is not entirely clear.

In the past, scholars explained the picture’s unresolved qualities by assigning it to one of Van Ruisdael’s followers. In 1912, Hofstede de Groot attributed it to Gerrit van Hees (ca. 1625–1670); Stechow, in 1938, more plausibly proposed Van Ruisdael’s cousin Jacob Salomonsz van Ruysdael (1629/30–1681). When the panel was owned by Nathaniel Thayer in Boston, it was considered to be by Hobbema (1638–1709) on the basis of a false signature. Broulhiet acepted this attribution in 1938 [see Refs.]. Cleaning in 1935 removed the Hobbema inscription and revealed Van Ruisdael’s own. Nonetheless, scholars continued to express doubts, although Virch confidently catalogued the work as by Van Ruisdael in 1965, and in 1971 Slive was inclined to support this view [see Refs.].

The painting was cleaned again in 1981. In 1988, it was placed next to Van Ruisdael’s Dune Landscape of 1646 (State Hermitage Museum, St. Petersburg). Passage for passage, comparisons revealed the same hand in every area. Other works signed by the artist and dated 1646 are also quite consistent in execution with the MMA work, although they vary considerably in subject, condition, and scale. In addition to supporting these conclusions, Slive notes that the great oak in the painting is closely related to an oak in a drawing by Van Ruisdael (Hunter with Three Dogs Entering a Wood, Kupferstichkabinett, Berlin) which is dated 1646.

[2011; adapted from Ref. Liedtke 2007] (http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/110001998?rpp=20&pg=1&ft=ruisdael%2c+jacob+van&pos=1#fullscreen)


Meindert Hobbema – The Frick Collection. Village with Water Mill among Trees (c. 1665)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 94.3 x 129.9 cm. Nr.:? Inscriptions: meyndrt/hobbema (lower left). Source: img52.imageshack.us/img52/1580/villagewithwatermillamo.jpg


Bernardo Bellotto – Metropolitan Museum of Art 1991.306. Pirna: The Obertor from the South (1753-1756 or the late 1760s)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 46.4 x 78.1 cm. Acquisition date: 1991. Nr. 1991.306. Source: images.metmuseum.org/CRDImages/ep/original/DT4602.jpg


Ivan Shishkin – The Russian Museum Ж-4132. Сныть-трава. Парголово/Goutweed-grass. Pargolovo (1884-1885)

Materials: oil on cardboard. Dimensions: 35 x 58.5 cm. Nr.: Ж-4132. Source: uploads4.wikipaintings.org/images/ivan-shishkin/goutweed-….


Nicolaes Berchem – Rijksmuseum SK-A-27. Stadswal van Haarlem in de winter (1647)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 39.5 x 48.5 cm. Inscriptions: signatuur en datum: CBerghem 1647. Nr.: SK-A-27. Source: www.rijksmuseum.nl/assetimage2.jsp?id=SK-A-27. P.S. I have changed the contrast of the original photo.


Jean-Baptiste-Camille Corot – Museum of Fine Arts (Boston) 16.1. Souvenir of a Meadow at Brunoy (c. 1855-1865)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 90.5 x 115.9 cm. Nr.: 16.1. Source: arthistoryreference.com/a/la/052.jpg


Hans Fredrik Gude – private collection? Ved bredden av Chiemsee (1871)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 69 x 106 cm. Sold by Blomqvist Kunsthandel in Oslo, on May 14, 2008. Source: upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dc/Hans_Gude_-_V…


Martin Rico y Ortega – private collection. Venetian Canal Scene (last quarter of the 19th century)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 43.8 x 69.8 cm. Source: sun-craft.net/trueimg/originals/14/EAB1B908F320-14.jpg


Luca Carlevarijs – The Metropolitan Museum of Art 1975.1.89. Piazza San Marco, Venice (c. 1709)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 50.5 x 120 cm. Nr.: 1975.1.89. Source: images.metmuseum.org/CRDImages/rl/original/DT3063.jpg. P.S. I have changed the contrast of the original photo.


Childe Hassam – Herbert F. Johnson Museum of Art LOAN 94.070. Lower Manhattan (View down Broad Street) (1907)

Materials: oil on canvas. Dimensions: 78.7 x 42.5 cm. Nr.: LOAN 94.070. Source: http://www.museumsyndicate.com/images/2/17098.jpg.


Jan der Heyden – Guildhall Art Gallery (Harold Samuel Collection). Square with Church (c. 1666-1669)

Materials: oil on metal. Dimensions: 30 x 39. Nr.:? Source: arthistoryreference.com/cgi-shl/hd.exe?art2=a45198.